雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千(qiān)古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我(wǒ)料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要(yào)写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯客(kè)观地(dì)铺(pù)叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法(fǎ)结(jié)构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别(bié)离而又(yòu)不能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不(bù)求奇，而(ér)意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容水色(sè)涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得(dé)不(bù)去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边(biān)的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情(qíng)，表现(xiàn)得(dé)十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别(bié)以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻(kè)画(huà)到(dào)了(le)细致(zhì)入微、三沙市有多少人口2022，目前三沙市有多少人口至尽(jǐn)至极的(de)地(dì)步(bù)，也传达出(chū)彼此关切的(de)心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描(miáo)写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未(wèi)来(lái)，词人都(dōu)注意(yì)了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因写真情实(shí)感而(ér)显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边每隔十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词三沙市有多少人口2022，目前三沙市有多少人口>

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表(biǎo)性的(de)人物之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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